Этапы изменения длины женской одежды по десятилетиям

Длина изделия играет очень важную роль в композиции модели. Мода XX в., отказавшись от длины, целиком закрывавшей ноги, что делало фигуру стройнее, оказалась перед проблемой постоянного поиска такого соотношения длины к фигуре, которое было бы гармоничным по отношению к массе одежды и открытой части ног. В связи с этим длина оказалась наиболее непостоянной величиной в одежде. Малейшее изменение длины в сочетании с изменениями высоты каблука совершенно меняет впечатление от одежды даже в том случае, если форма осталась прежней. Если сравнить графически по десятилетиям длину изделий — получится интересная кривая. После длинной одежды 10-х гг. уровень низа постепенно поднимается к 20-м гг., почти целиком открывая ноги. К 30-м гг. длина вновь нарастает. 40-е гг. отмечены короткой длиной, которая однако постепенно увеличивается к 50-м гг. Новая волна очень короткой длины попадает на 60-е гг.

Начало 70-х гг. продолжает эту тенденцию с исключением отдельных вариантов с тем, чтобы к концу десятилетия вернуться к увеличенной длине.

Таким образом, мода использует длину как наиболее легкий способ внести новизну в пропорции. Однако цели, которым служит изменение длины, каждый раз оказываются различными.

Так, в 30-е гг. силуэт одежды вписывается в очень узкий вытянутый прямоугольник. Удлинение в сочетании с другими элементами композиции способствовало впечатлению стройности, вытянутости фигуры, линейности силуэта. Та же длина в пальто 50-х гг., наоборот, подчеркивает объемность, массивность одежды по отношению к хрупкой фигуре («танцующая» обувь на высокой тонкой «шпильке» усиливала этот контраст).

Более часты обратные примеры, когда предложены сходные формы с разной длиной. В результате масса, объем пропорции оказываются совершенно иными. Например, отдельные формы моды 1973—1974 гг. были заимствованы у моды 50-х гг. в изделиях очень короткой длины—выше колена в сочетании с обувью на платформе и высоком каблуке. При сравнении этих силуэтов изделия 50-х гг. производят впечатление тяжелых, массивных, а форма 70-х гг., наоборот, очень легкая (словно фигура оторвалась от земли). Интересен еще один вариант использования длины, когда форма предлагалась на протяжении нескольких лет почти без изменений, оставаясь стабильной (конец 60 — начало 70-х гг.), а низ изделий колебался в огромном диапазоне — от середины бедра до лодыжки.

Следовательно, прямоугольник, в который вписывается в этот период силуэт одежды, то приближался к гармоничным пропорциям золотого сечения, то невероятно вытягивался по вертикали. Таким образом, мода вносила новизну, почти не затрагивая формы.

Иногда изменение длины служит отвлекающим приемом в трудные моменты перехода на новые принципы формообразования. Так, в начале 70-х гг. (как уже указывалось выше) предложения увеличенной по объему одежды, после того как наш глаз привык к легкой малообъемной форме, оказались возможны только благодаря уменьшению длины, которое зрительно облегчало форму.

Для конца 70 — начала 80-х гг. характерна также различная длина — до щиколотки, до середины икры, до колена, выше колена. В этот период в моде царит разнообразие стилей. Это было связано со стремлением к индивидуализации ансамбля. В один и тот же сезон прямая форма в пальто или платье в стиле «ретро» могла иметь значительную длину, а в стиле конструктивизма 60-х гг. быть укороченной до колена. На выбор длины могли влиять выбор покроя, материал. Красиво падающие фалды хочется сделать подлиннее, чтобы показать пластичность материала, а более плотные сухие формоустойчивые материалы хороши для компактных укороченных вещей.

Однако можно отметить и общую тенденцию укорачивания основной, т. е. наиболее распространенной длины к началу 80-х гг.

Как правило, длина уменьшается и достигает возможного предела в течение ряда лет, а к увеличению переходит не постепенно, а скачкообразно. Так, после длины мини мода вернулась сначала к резкому удлинению до щиколотки, и только затем к умеренному.