Иллюзии формы, зависящие от цвета

Когда ставится тема, касающаяся исключительно формы, то такое ограничение всегда несколько условно, и совершенно обойтись без цвета мы не можем. Мы не обладаем способностью видеть форму предмета самое по себе, т. е. видеть одни лишь планиметрические и стереометрические фигуры: мы непременно видим при этом и цвет. И нарисованная форма видна нам только потому, что цвет контура отличается от цвета фона.

Но сообразно с нашей темой из множества иллюзий цвета мы берем лишь те, которые влияют на форму. Вопрос о зрительных иллюзиях, изменяющих светлоту и цвет, нами здесь не рассматривается, т. е. вопрос о том, насколько и в каком направлении изменяется самый цвет от соседства с другим.

Иррадиация.

Светлые предметы на темном фоне кажутся больше, чем равновеликие темные предметы на светлом. Черный квадрат на белом фоне кажется меньше такого же белого квадрата на черном (рис. 136).

Белые клетки на шахматной доске кажутся больше, чем черные. Если держать перед пламенем свечки линейку, то в ней будет видна светлая выемка: свет захватит поверхность линейки.

Все эти факты являются случаями положительной иррадиации. При некоторых исключительных обстоятельствах наблюдается и обратное явление, так называемая негативная, отрицательная иррадиация. Производство и продажа натяжных потолков одни из наших конкурентных преимуществ. Она заключается в том, что: 1) при очень слабом освещении серая поверхность на белом фоне может казаться больше, чем серая поверхность на черном фоне; 2) чрезвычайно тонкие черные штрихи на светлом фоне кажутся толще, чем они есть на самом деле.

Положительная иррадиация тем сильнее, чем более светла и блестяща иррадирующая поверхность.

Величина иррадиации сильно колеблется в зависимости от индивидуальных различий наблюдателей.

Иррадиацию объясняли перенесением раздражения с непосредственно затронутых мест сетчатки на соседние. По другим теориям, в иррадиации виновна неточность изображения в нашем глазу: изображение дает известным круг светорассеяния, благодаря которому мы не можем увидеть точно границ (Гельмгольц). Геринг считал нужным подчеркнуть еще действие одновременного контраста.

Кажущееся увеличение площади может зависеть и от цветового тона. Если взять два одинаковых квадрата — оранжевый на синем фоне и синий на оранжевом, то оранжевый квадрат покажется больше синего. Обычно кажутся больше предметы, окрашенные в цвета теплые, с большей длиной волны — красные, оранжевые, желтые, а предметы, окрашенные в холодные цвета, кажутся меньше.

Точных измерений в области этого последнего явления мы не имеем, и здесь предстоит еще целый ряд исследований.

Выступление и отступание цветов.

1. Более навязчивые и яркие цвета, находясь на одном расстоянии с менее навязчивыми, кажутся ближе.

Здесь идет речь об объективно обусловленной навязчивости, о том, что в разговорном языке называется яркостью. Яркие цвета, в которых больше света, которые сильнее на нас действуют, кажутся ближе. Светлота же в смысле близости к белому может играть и обратную роль. Лишь яркий, навязчивый цвет кажется ближе, но вовсе неболее светлый. Это очевидно еще из того, что темные цвета, по некоторым данным, кажутся тем ближе, чем они чернее, т. е. навязчивее.

2. Более определенные, ясно выраженные, характерные цвета кажутся ближе, чем неопределенные, смазанные и неясные. Насыщенность цвета — близость его к спектральному цвету, близость к какому либо из цветов радуги — способствует выступлению цвета вперед.

Если сопоставить ряд насыщенных цветов с менее насыщенными, то более насыщенные при одном и том же цветовом тоне будут казаться явственно выступающими вперед.

3. Из изложенного о яркости следует ожидать, что различные по качеству хроматические цвета должны производить впечатление различной удаленности. И действительно хроматические цвета обладают для нас различной навязчивостью и сообразно с этим различно мешаются в пространстве.

Специальное исследование абсолютной и относительной локализации цветов в зависимости от их цветового тона установило определенную тенденцию желтых и красных цветов казаться ближе, нежели цвета других оттенков. В то же время красная или желтая поверхность имеет тенденцию казаться выпуклой, а синяя; или голубая — вогнутой, уходящей вдаль.

В большинстве случаев выступают вперед теплые цвета: красные, оранжевые и желтые, а отступают холодные — синие и голубые. Зеленые занимают промежуточное положение. Впрочем бывают случаи, когда выступающими кажутся синие цвета. Но выступление синих цветов наблюдается сравнительно очень редко, и практически приходится считаться с выступлением красных и желтых цветов.

Вид явления цвета может влиять на наше восприятие формы, объема и удаления предмета. Для того чтобы полностью определить цвет, нужно знать не только его светлоту (светлый или темный), цветовой тон (красный, зеленый, синий), насыщенность (более красный или менее красный), но и то, как цвет дан в пространстве. В этом отношении цвета различны; иногда цвет окрашивает и покрывает собой некоторую поверхность — это поверхностный плоский цвет. Таков цвет близко лежащей матовой материи. В другом случае цвет не имеет определенного носителя, предмета, который он окрашивает. Таковы например цвета радуги. Они кажутся цветами независимыми, цветами самими по себе, а не цветами поверхности какого-нибудь предмета.

Наконец цвет может иметь протяжение в третьем измерении. Таков цвет прозрачный, например цвет прозрачной жидкости, скажем денатурата.

Пространственными свойствами цвета определяются и особенности фактуры, строения поверхности. Она может быть блестящей, матовой, шершавой и т.д.

Учение о различных видах явлений цвета впервые с достаточной обстоятельностью было разработано Д. Катцем и в настоящее время приобрело большое значение в науке о цвете.

Для нас существенно то обстоятельство, что всякий цвет с неопределенной структурой поверхности и с неопределенным носителем гораздо менее точно локализуется, нежели цвет определенной поверхности. Так в блестящей ткани из-за блеска трудно рассмотреть поверхность, и цвет носит неповерхностный характер.

Далее, различные цвета имеют различные свойства: красные — более поверхностны, синие — более независимы.

Выполненное мною экспериментальное исследование показало, что красные и желтые цвета производят впечатление более плотных, они прочнее сцеплены, более тверды, массивны. Синие цвета менее густы, более воздушны и газообразны.

В то же время желтые и красные цвета воспринимаются как сконденсированные, четко оформленные; синие же и голубые неопределенно ограничены, в них есть нечто растекающееся.

Теплые цвета имеют большое оформляющее действие, они определеннее, яснее локализуются, чем холодные.

Относительно организующей силы цветов специальное исследование было проведено Коффкой и Гарроуером. Результаты подтвердили мои выводы в этом отношении, как это отмечено авторами.

Контраст.

Понятно, что все явления контраста, ведущие к изменению цвета, вызывают и соответствующие им изменения формы. Так, например, если серый предмет на черном фоне кажется светлее, чем на белом, то тем самым он кажется и больше, если предмет на зеленом фоне кажется краснее, он приобретает и некоторую тенденцию выступать вперед и т. д.

Из специальных иллюзий мы укажем только на один случай контраста. Здесь до известной степени извращается четкая форма и ей придается несколько иной вид. На рис. 137 на перекрещивании белых линий мы видим неустойчивые грязно-серые пятна. Если начать фиксировать какой-нибудь один белый перекресток, он покажется чистым, но на других будут видны пятна. Иллюзия эта имеет особое значение для рисунка ткани.

Следует напомнить, что контраст по светлоте между фоном и фигурой дает возможность ясно воспринимать форму, одно различие по цветовому тону такой четкости очертания не обеспечивает. Значение указанных закономерностей для одежды ясно само собой.

1. Практически для нас важны только случаи положительной иррадиации. Один и тот же человек будет больше и толще в светлом платье и меньше и тоньше в темном. Руки в белых перчатках кажутся больше, черная обувь скрывает величину ноги и т. д. Светлые и блестящие ткани увеличивают видимые размеры.

2. В ярких, насыщенных и навязчивых цветах объем кажется больше.

3. В красных и желтых платьях фигура кажется шире и выпирает вперед.

4. Поверхностные цвета производят впечатление большей плотности, чем независимые (роль фактуры ткани).

5. Красные и желтые цвета создают более резкий силуэт, яснее обрисовывают фигуру.

6. Черные одежды, контрастирующие с обычными фонами, придают четкость очертаниям.

При конкретном выборе цвета надо всегда считаться еще с возможностью контрастного действия. Большая плотная фигура в воздушном голубом платье может по контрасту приобрести чрезмерную массивность и т. д.

Нами затронута только небольшая часть относящегося сюда материала. Тяжесть цвета, оформляющие функции цвета, деформирующие окраски — все это уже выходит за пределы нашего, рассмотрения, но все это необходимо принять в расчет при окончательном решении вопроса о форме одежды и роли цвета в ней.

Выполненная нами работа представляет собой только первый шаг в применении законов зрительных иллюзий к конструкции одежды.

В дальнейшем предстоит разработать в третьем измерении большую часть тех иллюзий, которые пока проверены лишь на плоскости. Наряду с этим должны производиться изыскания по соединению нескольких иллюзий сразу для достижения одного определенного эффекта.

Затем должны быть осуществлены группировка и разработка иллюзий по тем конкретным заданиям, которые даются конструкцией одежды, и должны быть найдены определенные швейные способы для применения той или иной иллюзии.

Весь этот материал составляет очень важную часть техники зрительного оформления одежды. Более полное теоретическое обоснование этой техники должно включать еще основы учения о восприятии видимой формы вообще, учение о цвете и данные о художественной стороне зрительных форм. Ко всему этому должно быть присоединено установление принципов зависимости формы одежды от назначения ее.