Маскировка фигуры с помощью иллюзии незамкнутого контура

Иллюзия незамкнутого контура может быть применена во всех случаях, когда мы желаем увеличить размеры какой-нибудь части фигуры, линии или площади. Так например, если шея коротка, то воротник, линии которого образуют замкнутую фигуру (рис. 104), будет еще более укорачивать шею, незамкнутый же контур даст лучшие результаты (рис. 104а).

Наоборот, при слишком широких например плечах расходящаяся, незаконченная линия ворота производит менее благоприятное впечатление, чем замкнутая (рис. 105 и 105а).

Вышеизложенное относительно способов выделения частей фигуры непосредственно может быть применено к одежде и в большей своей части не требует пояснений. заказ питьевой воды Нужно только добавить один момент, наличие которого трудно предположить в геометрических и абстрактных фигурах. Направление нашего внимания определяется еще смыслом и эмоциональным значением. Если у человека один рукав пустой потому, что у него нехватает руки, то это притягивает внимание не только как асимметричность формы (если оно вообще воспринимается как асимметричность).

Из средств выделения доминирующих частей особое значение имеют центры, в которых сходятся линии, и кульминационные точки какой-нибудь формы. Если все линии платья стремятся в одну точку, то эта точка получает исключительное значение. Даже если она фактически не видна, все же мы невольно проецируем ее за пределы видимых линий. Если линии идут вдоль платья с легким наклоном и как бы сходятся где-то высоко над головой, то должно возникнуть впечатление большой высоты (в случае конечно, если этому не помешает иллюзия заполненного промежутка).

Когда мы имеем в фигуре два центра излучения линий, то чем ближе эти центры расположены друг к другу, тем меньше будет казаться фигура. Если подчеркнуть талию в коротком, прямом костюме, видимая высота станет меньше. Наоборот, если кажется, что линии юбки имеют исходную точку над головой, а линии корсажа где-то под ногами, фигура будет казаться выше. Рис. 106 иллюстрирует это положение.

Анализ некоторых платьев с этой точки зрения (рис. 107).

Понятно, что указанным образом будут действовать не только центры излучения линий, но и всякие пункты, почему-либо привлекающие внимание и делающиеся в этом смысле центральными. Замечено, что светлые перчатки при черном костюме притягивают взор и тем придают большую ширину фигуре. Черные башмаки и черная шляпа при светлом костюме подчеркивают высоту. Напротив, какая-нибудь поразительная отделка или украшение около середины фигуры должны укоротить рост и т. д.

Отвлечение внимания от подлежащих иллюзорному восприятию частей происходит именно таким путем. Мы направляем внимание по другому руслу. Множество рецептов относительно сокрытия невыгодных особенностей фигуры построено на этом принципе. Говорят, что если у вас слишком широка грудь, то надо поместить какое-нибудь украшение, ясную линию покроя или другую заметную линию или пятно около талии — ниже или выше ее. Если ноги слишком велики, а голова слишком мала — это придает чрезмерную мрачную устойчивость фигуре. В таких случаях подчеркиваются какие-нибудь более выгодные точки посреди фигуры. При излишне плотном телосложении поставьте главный акцент, привлекающий внимание, где-нибудь около шеи, а подчиненный акцент — внизу юбки.

При этом следует помнить о кульминационной точке линии. Так при большом рельефе не помещайте на его кульминационном пункте ничего, что могло бы привлечь внимание — линии кокетки, складки и т. д.

Использование маскировки целой фигуры в одежде сулит очень много интересного, но в то же время требует довольно большой предварительной разработки.

Пути, по которым могла бы идти эта разработка, на мой взгляд, следующие:

1. Замена нежелательной формы фигуры другой, целой формой.

2. Иллюзорное изменение некоторых частей фигуры, когда вследствие маскировки изменяется величина замаскированной части.

Само собой понятно, что эти пути связаны между собой теснейшим образом.

По преимуществу первый из них, т. е. маскирование всей фигуры должен иметь большое значение в сценических и кинематографических костюмах. При этом известную роль могут сыграть и иллюзорные восприятия движений. Будучи сами приведенными в легкое движение, соответствующие фигуры порождают еще дополнительные кажущиеся движения. Если начать слегка вращать фигуру на рис. 108, то мы увидим концентрические круги, сбегающиеся, сжимающиеся к середине, или — при вращении в другом направлении — расширяющиеся круги. При вращении фигуры на рис. 109 белые полосы начнут как бы производить змеевидные движения.

Фигуры, благоприятствующие иллюзорно воспринимаемым движениям, производят «динамическое» впечатление и могут быть использованы в качестве таковых. В дополнение приводим фигуру на рис. 110.

Второй путь аналогичен тому, который мы наметили для иллюзии Поггендорфа. Здесь однако предстоит еще большая работа по определению того, какие именно изменения вносит та или другая маскирующая фигура.

Мы указывали, что на наш взгляд фигура на рис. 95 кажется имеющей неравные стороны. Мы произвели несколько небольших экспериментов с этой фигурой, которые подтвердили правильность нашего наблюдения; его мы и положили в основу прикладного использования данной фигуры. В качестве основной мы взяли несколько уродливую, асимметричную форму (рис. 111) и соответствующим расположением маскирующих линий придали ей нормальный вид (рис. 112).