Маскировка целой фигуры

Своеобразный вид иллюзий представляют случаи, когда целая фигура для нашего восприятия заменяется другой и, несмотря на свое наличие, глазом не обнаруживается или обнаруживается с трудом.

Мы уже встречались с такими иллюзиями, когда целая фигура теряла свое специфическое качество, например круги переставали быть кругами и делались спиралью. Здесь можно видеть извращающее влияние фона на фигуру. Фон этот может быть и более простым, чем в показанных выше случаях. Спа салоны красоты Москвы. Так на рис. 91 вместо квадрата мы видим уже не квадрат, а неправильный четырехугольник; на рис. 92—не круг, а неправильную фигуру и т. д. Хорошим фоном для искажения может служить ряд концентрических треугольников, кругов или квадратов.

В тех случаях, к которым мы сейчас переходим, фигура делается частично или полностью незаметной, она утопает в другой фигуре. Принцип построения здесь тот же, что в загадочных картинках.

Общий принцип, согласно которому фигура делается более или менее незаметной, заключается в том, что маскирующая фигура, когда она более объединена, более навязчива, поглощает основную.

Сокрытие может быть частичным; так в рис. 93 и 94 без особого труда узнаются основные фигуры.

В рис. 95 уже с большим напряжением можно распознать шестиугольник. В то же время стороны его на мой взгляд (авторы этого не отмечают) кажутся неравными — именно незамаскированная сторона имеет вид более длинной, нежели скрытая в расходящемся пучке.

В рис. 96 с очень большими усилиями можно выделить глазом квадрат и удержать его форму, и то со слабой уверенностью, что тут действительно есть настоящий квадрат. Про рис. 97 мы скорее скажем: «тут должен быть квадрат», нежели увидим его на самом деле.

Фигура на рис. 98 замечательна тем, что нам лишь при специальной подготовке придет в голову искать внутри квадрат.

Здесь очень ярка форма ромба, выделить квадрат довольно затруднительно. Можно, пожалуй, отметить, что весьма трудно уловить основную фигуру, когда она окружена аналогичными очертаниями, представляющими собой лишь небольшие искажения ее (рис. 99 и 96).

Маскировка происходит таким образом, что растворяются те части основной фигуры, которые у нее общи с дополнительной. Это исчезновение частей тем легче осуществляется, чем теснее связь покрывающих линий, чем ярче маскирующая фигура выражена, чем она более ясна. Конечно можно маскировать и необъединенной, неправильной массой линий, но и тут основная фигура должна восприниматься как часть новой группировки.

Если основная и маскирующая фигуры обладают одинаковой силой и навязчивостью, то между ними возникает борьба за наше внимание, и нерешительность и колебания восприятия между той и другой часто сопровождаются неприятным чувством.